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“一个导演所追求的，莫过于他的作品能够在时间的长河中停留的时间长一点，这就是他所有付出的价值所在。”“我的电影被认为一会儿一变，一会儿一变，是因为我是一个好奇心强的人。”“我的前六部电影，五部都是作家小说改编的，关于写人这一点，文学一直走在电影前面，给我们提供了非常扎实的基础。”“其实在电影艺术这条道路上，永远的成功是不可能的，我也有很多电影失败了，但是要认准一个方向去努力做，就离成功不远了。”

4月24日，在优秀艺术家电影作品展——黄建新影展“用电影探寻生活的本质”专题研讨会上，北京市文联副主席、北京影协主席黄建新生动讲述了他45年从影生涯的体会和感悟。

研讨会作为“与时代同行——优秀电影艺术家作品展”系列之黄建新影展的重要组成部分，由北京市文联主办，北京评协、北京影协承办。研讨会现场讨论热烈，专家纷纷赞扬了黄建新导演的作品，肯定了黄建新作为第五代导演为中国电影工业化发展做出的积极贡献，也对他未来的电影作品充满期待。

中国艺术研究院原副院长、研究员贾磊磊表示，把黄建新导演的电影作品串起来，就是一部中国电影简史，他的镜头中呈现的是不同社会历史时期，不同的文化背景，不同个人身份的变化，这些非常值得我们好好总结和学习。纵观中国电影发展的过程，黄建新的道路其实是把先锋元素与主流元素、商业元素与主旋律元素等等各种截然相反的元素做整合，在整合的过程当中又凸显出鲜明而独特的个人风格。

中国电影集团公司一级导演江平认为，黄建新导演无论学术还是做人方面，都是同时代人的典范。黄建新的作品充满现实主义风格，非常关注底层老百姓疾苦，关注民众、民生和民情。同时，他厚道为人、真诚待人、谦逊做人，是电影人的精神领袖。

导演薛晓路对黄建新导演给予的帮助、鼓励和指导表示了感谢，她说黄建新导演的现实主义题材电影给自己的编剧工作提供了很多启发。《黑炮事件》《背靠背，脸靠脸》《埋伏》《站直啰，别趴下》等就很典型地反映了中国社会底层发展逻辑，这些电影不仅对民族社会、国家结构、文化心态进行了深入观察，也有社会学意义上的分析解读批判。

中央戏剧学院电影电视系主任高雄杰认为，黄建新导演作品有自己的发展逻辑。黄建新不仅是改革开放以来中国电影创作的践行者，也是见证者。虽然当下电影理论和创作的关系出现了游离，但在黄建新导演作品中就很好地融合在一起。即便是当前00后群体，看他的作品，仍然觉得好看、有趣。黄建新导演的电影有三个特色，一是文学性的展现，二是对历史的呈现，三是电影风格的探索。

导演、编剧赵宁宇分享了自己参与黄建新导演制作的《建国大业》《建党伟业》《1921》《决胜时刻》《长津湖》五部作品的工作经历，表示自己学到了很多。如黄建新导演能够未雨绸缪，有大局观，同时，也要去寻找趣味点，黄建新导演乐于助人的性格也深深影响了他。

北京老舍文学院专业作家石一枫最佩服的是黄建新电影的哲学性，从生活里边琢磨出道理来，这个道理是黄建新作为创作者的独特发现，未见得大，也未见得完全成体系，但是是别人没有发现的道理，这是创作中特别可贵的东西。

中国社会科学院大学文学教授、北京市文联签约评论家桂琳认为黄建新电影最大的特色是知识分子电影，虽然第六代导演也拍城市，也拍现实，但是他们是把自己放在内聚焦视角，从个人亲身经历去碰撞那个时代。而黄建新导演始终有知识分子的宏大视野，擅长挖掘更深层的社会结构，视点更高、眼界更宽，这一点非常难得。

北京语言大学文学院讲师胡亮宇表达了自己作为80后的观感体会，自己从露天电影到院线电影这种电影空间的变化形成的记忆，和黄建新导演的90年代的电影相呼应。黄建新电影很多主角是小知识分子、文艺工作者、记者、文化工作者等普通人，这些人身上有一种特别饱满的生命力。

市文联党组成员、北京评协驻会副主席赖洪波从三个方面表达了自己对黄建新电影作品的感受：第一是用优秀的电影记录时代。黄建新导演的作品生动地展现了中国电影史的发展，给电影人提供了很好的电影文本。黄建新电影总能抓住人性中最复杂、最深刻的东西，展示人性的复杂性、多元性，黄建新导演的作品既反映了时代，也洞悉了生活的本质；二是黄建新导演的电影充满了使命感和责任感，对推动中国电影工业事业发展具有积极的作用；三是对新电影人的带领示范作用，黄建新导演不仅人格宽厚，作为艺术家也向我们提示了如何使生活更有价值。

文/北京青年报记者 肖扬

编辑/崔巍